Можно ли ездить без бампера

И первое впечатление, которое оставляет интонирование фраз, выражений, знакомых еще со школьной скамьи, - покоряющая естественность произносимого певцами-актерами. Ощущение интонационной правдивости, убедительности каждой музыкальной фразы ни на минуту не покидает слушателя-зрителя.

Интонирование прозаического текста, где подчеркнуты смысловые акценты речи, выделены броские, «ударные» слова, на первый взгляд дает основание причислить «Мертвые души» Щедрина к разряду так называемых «речитативных» опер. Не нужно обладать развитым воображением, чтобы представить цепь свершений, создавших устойчивую русскую традицию, постоянно возрождавшуюся, невзирая на предостерегающие голоса. Порой даже самим создателям казалось, что они заходят слишком далеко, что без законченных, закругленных мелодических обобщений опера не способна удержать репутацию демократического музыкального жанра, пленяющего речью «от сердца к сердцу». Но вновь и вновь рождались оперы, где стихия речевого интонирования с присущим ей «музыкальным жестом» вступала в свои права. «Каменный гость» Даргомыжского, «Женитьба» Мусоргского, «Игрок» Прокофьева, «Мавра» и «Байка» Стравинского, «Нос» Шостаковича - вот ведущие звенья этой цепи. Если же добавить к этому многие страницы «Бориса Годунова» Мусоргского и «Пиковой дамы» Чайковского, то значимость этой линии станет еще более очевидной. Такой прочной и богатой творческими свершениями традиции не знает опера на Западе. Узнайте, можно ли ездить без бампера? Пожалуй, лишь Альбан Берг сумел выразить характерность речевого высказывания в столь же гибкой, богатой оттенками вокальной интонации. Вероятно, дело здесь в особых свойствах именно русской речи, присущей ей напевности, гибкости, даже изощренности интонирования, богатстве характеристических черт. Отсюда и возник у композиторов интерес к детализированной музыкальной декламации, отражающей, подобно сейсмографу, тончайшие нюансы речевого высказывания. Но если глубже вдуматься в суть вопроса, то возникнут серьезные сомнения в правомерности самого выражения «речитативная опера». Да и речитативны ли вообще вокальные партии оперы Щедрина?